1、閃白：

合成節目時(shí)，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上(shàng)調高(gāo)gamma和(hé)亮度做(zuò)一個(gè)簡單的動畫(huà)，然後再疊化，這樣畫(huà)面的亮部先泛出白色，然後整個(gè)畫(huà)面才顯白。感覺就像光學變化，不單調，而且最好保持即使在最白的時(shí)候也隐約有(yǒu)東西可(kě)見，也就是說不采用純白的單色。

2、切：

合成的時(shí)候以1-2幀的疊化來(lái)代替用純粹的切，過渡将會(huì)平滑一些(xiē)。

3、畫(huà)面色彩：

畫(huà)面中盡量避免純黑(hēi)，純白色，即使是黑(hēi)色，采用壓到非常暗的紅色，藍(lán)色等來(lái)代替，将會(huì)使整體(tǐ)的色彩更協調，由整體(tǐ)色調來(lái)決定具體(tǐ)的色調。

如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體(tǐ)加亮或減暗的絕對方法處理(lǐ)，代之以增大(dà)亮部面積和(hé)比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更易控制(zhì)畫(huà)面局部的調整。

對于金屬光澤的質感，主要原則是“金不怕黑(hēi)”，也就是說金屬質感的産生(shēng)必須要有(yǒu)暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高(gāo)光效果來(lái)代替反射貼圖，可(kě)以使用負值的燈光來(lái)制(zhì)造暗部。

4、構圖：

除了嚴肅、權威、力量等表現場(chǎng)合以外，盡量采用不對稱構圖，盡量從剪輯，銜接的角度考慮構圖，不要太執着于單畫(huà)面構圖，以電(diàn)視(shì)的長寬比，單個(gè)鏡頭的構圖非常困難，構圖的時(shí)候我們通(tōng)常考慮的不僅僅是電(diàn)視(shì)上(shàng)展現出來(lái)的那(nà)一部分，應該全面考慮動态的、時(shí)間(jiān)與空(kōng)間(jiān)都有(yǒu)變化的立體(tǐ)構圖。

5、聲音(yīn)與畫(huà)面：

對于是環境聲，不必和(hé)畫(huà)面剪輯嚴格對應，一般來(lái)說環境聲先入後出。

根據波形圖和(hé)畫(huà)面的剪切點錯開(kāi)1-2幀感覺比較好，用眼睛和(hé)耳朵去感覺，不要太執着與波型圖和(hé)剪切點的一緻。有(yǒu)的時(shí)候要考慮聲音(yīn)傳到您的機器(qì)裏面所對應的環境聲比“環境場(chǎng)景”（錄制(zhì)到機器(qì)內(nèi)的）可(kě)能要稍有(yǒu)延遲，對于一些(xiē)大(dà)的場(chǎng)景的現場(chǎng)收音(yīn)與後期制(zhì)作(zuò)，我們要注意這點，畢竟光速與聲音(yīn)的傳遞速度相差很(hěn)多(duō)。

6、正常的畫(huà)面色彩：

電(diàn)視(shì)上(shàng)正常的畫(huà)面色彩在電(diàn)腦(nǎo)上(shàng)的表現往往是過于飽和(hé)的，電(diàn)視(shì)的特性之一就是，亮度會(huì)增加，飽和(hé)度會(huì)下降，但(dàn)是過于飽和(hé)的色彩容易看膩，解決這個(gè)問題的方法之一就是注意顔色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上(shàng)。

7、顔色的調整：

首先去掉顔色，隻看灰度圖，調整出正确的過渡和(hé)明(míng)暗層次，避免過度調整。然後先調好色塊部分顔色，也就是最有(yǒu)色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調，近處是暖色調，也就是顔色的設計(jì)過程。

控制(zhì)顔色過渡，使得(de)過渡不單調，顔色曲線工具與線性過渡相比具有(yǒu)更多(duō)的調節控制(zhì)。

畫(huà)質第一，顔色的調整不應明(míng)顯導緻畫(huà)質下降，否則甯可(kě)不調，或微調。

8、光效：

通(tōng)常，過度模糊的、僵硬的光效不是很(hěn)好，硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制(zhì)作(zuò)最合理(lǐ)的光效，比如說使用PS畫(huà)個(gè)幾層，然後再在合成中去調整，直接使用軟件插件的光效雖然簡單實用，但(dàn)是很(hěn)多(duō)時(shí)候不适合具體(tǐ)的問題。

不要濫用光效，避免長時(shí)間(jiān)使用光效。控制(zhì)光效的層次，即使是最簡單的glow發光特效，建立2-3層亮度和(hé)顔色都有(yǒu)偏差的層上(shàng)去分别調整，效果會(huì)更出色。

9、動畫(huà)：

避免過度的規律和(hé)協調，安排好動畫(huà)節奏關系，适當打破節奏，四平八穩的畫(huà)面将缺少(shǎo)沖擊力。

10、學會(huì)做(zuò)假來(lái)破壞點規律性：

對于變化不大(dà)的鏡頭，可(kě)以用圈mask來(lái)控制(zhì)調整範圍，這點上(shàng)類似在畫(huà)面上(shàng)畫(huà)畫(huà)。有(yǒu)時(shí)候可(kě)能會(huì)有(yǒu)些(xiē)小(xiǎo)破綻，但(dàn)是運動起來(lái)，或者在整片中卻感覺很(hěn)好，這點上(shàng)需要取舍，不必隻着眼于一個(gè)鏡頭。

11、結合前後鏡頭來(lái)預覽：

這點在flint或者cyborg之類的軟件裏沒問題，在有(yǒu)些(xiē)軟件裏還(hái)真是挺麻煩的。總之不能單獨隻通(tōng)過一個(gè)鏡頭來(lái)調節，要把握整體(tǐ)的感覺。

12、多(duō)學習多(duō)借鑒：

多(duō)學習多(duō)借鑒優秀的表現形式、動畫(huà)和(hé)配色方案。

加入自己的理(lǐ)解，不要僅是抄襲，應該在學習和(hé)借鑒中提升和(hé)升華。

13、考慮合成的真實性：

真實分成三種方式：物理(lǐ)真實、視(shì)覺真實和(hé)心理(lǐ)真實。

心理(lǐ)真實通(tōng)常指在合成一些(xiē)我們沒有(yǒu)視(shì)覺經驗的鏡頭時(shí)候，比如說太空(kōng)中的爆炸，真實的太空(kōng)爆炸很(hěn)可(kě)能不同于我們在電(diàn)影(yǐng)上(shàng)看見的那(nà)些(xiē)，對于這種我們沒有(yǒu)真實經驗的場(chǎng)景，強調先要心理(lǐ)真實。

找到合适的借鑒視(shì)覺經驗，在畫(huà)面上(shàng)往往70%的畫(huà)面真實就足以讓觀衆滿意，另外30%可(kě)以作(zuò)為(wèi)視(shì)覺效果的考慮而不去管真實與否。

具體(tǐ)而言，在要求真實的合成中，我們通(tōng)常考慮的是：飽和(hé)度接近、暗部色類似、光源位置一緻。同畫(huà)面中飽和(hé)度通(tōng)常都比較一緻、灰蒙蒙的環境中不會(huì)有(yǒu)特别豔麗(lì)的景物，但(dàn)是要注意，飽和(hé)度往往不是完全一緻的，有(yǒu)時(shí)候也用飽和(hé)度的不一緻來(lái)拉開(kāi)距離感，暗部色是沒有(yǒu)直接光照的環境光影(yǐng)響的，同一環境中不管什麽質感，隻要距離在一定範圍之內(nèi)肯定接近。光源位置這個(gè)道(dào)理(lǐ)大(dà)家(jiā)肯定都懂。

當然透視(shì)也要看上(shàng)去準确，一般來(lái)說做(zuò)到70%就夠了，如果做(zuò)到100%那(nà)麽那(nà)就是電(diàn)影(yǐng)大(dà)片了而不是創作(zuò)或者廣告了，另外30%可(kě)以留給畫(huà)面效果表達上(shàng)。

14、重視(shì)文字、圖片、音(yīn)樂等素料以及優秀作(zuò)品的收集：

多(duō)訪問國內(nèi)外較新較好的合成學習素材。多(duō)學習多(duō)充電(diàn)。

15、強烈節奏的剪切：

碎切，在2段或者快速白閃的素材之間(jiān)放入2-3段局部畫(huà)面或強烈偏色的畫(huà)面，長度一般每段不超過2幀，可(kě)以是有(yǒu)關系的，也可(kě)以毫無關系的，将形成強烈的節奏和(hé)沖擊。

16、因果剪輯法：

在一些(xiē)時(shí)間(jiān)緊湊但(dàn)是無法省略的廣告片中，有(yǒu)時(shí)候不考慮動作(zuò)是否連續，采用因果剪輯法。可(kě)能一個(gè)鏡頭才有(yǒu)起步的趨勢，下一鏡頭已經出了門(mén)口。

17、手動調節:

要獲得(de)更多(duō)的控制(zhì)和(hé)更好的效果，通(tōng)過簡單點擊鼠标，指望自動生(shēng)成恐怕是無法實現的，依靠優秀的技(jì)術(shù)和(hé)豐富的思維，才能實現更好的與衆不同的效果。

18、摳像：

摳像最重要的就是根據原素材，結合多(duō)種調節方式，把差異最大(dà)化。

19、水(shuǐ)墨效果:

水(shuǐ)墨暈開(kāi)的部分并不僅僅是一個(gè)blur的部分，往往加上(shàng)一點gamma來(lái)破壞下線性過渡會(huì)有(yǒu)更好的效果。枯筆或者寫實的部分，呈下降抛物線變換，寫意的一般呈上(shàng)升抛物線變換。

20、調色：

不要相信任何顯示器(qì)和(hé)監視(shì)器(qì)，不管他們有(yǒu)多(duō)貴。最好是在您的系統上(shàng)創建一張标準pal色卡，對比着調。

21、顔色的選擇：

當在選擇不好某個(gè)顔色時(shí)，可(kě)以通(tōng)過遮罩，渲染一段動畫(huà)，然後選出顔色最好看的那(nà)張。

22、電(diàn)視(shì)的顯示範圍和(hé)安全框：

每台電(diàn)視(shì)機的顯示範圍都不同，因此在攝像和(hé)後期的影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)中，安全框隻能作(zuò)為(wèi)參考。

左右安全框比上(shàng)下安全框更不保險，一些(xiē)16:9的電(diàn)視(shì)完全可(kě)以看見左右安全框外的東西，titile safe在純平電(diàn)視(shì)機出來(lái)後就基本隻剩下構圖上(shàng)的意義了。

23、謹慎使用黃色：

在片頭色彩上(shàng)，謹慎使用黃色，如果不準的話(huà)很(hěn)容易顯得(de)既土且髒，可(kě)惜每台電(diàn)視(shì)機都多(duō)少(shǎo)有(yǒu)點差異。因此在暖色調中應給黃色加入一點紅，使用橙色代替。

24、色彩和(hé)景深：

色彩和(hé)景深，非常容易調得(de)過度，導緻片子強烈偏向某一色調或景深層次太過分明(míng)，粗看一眼覺得(de)好看，多(duō)看幾遍就不耐看了。

視(shì)覺很(hěn)容易疲勞，因此建議片子至少(shǎo)要隔天再檢查下，往往在你(nǐ)覺得(de)OK的時(shí)候，參數(shù)再回來(lái)點，才是好的。

25、調整心态，積極積累：

成熟的片子應該沒有(yǒu)明(míng)顯的缺點。在後期合成的學習階段，往往會(huì)有(yǒu)這樣或者那(nà)樣的缺點，所以應該多(duō)吸取經驗，多(duō)積累。

26、尊重客戶：

客戶才最了解産品，也最清楚他們的産品怎麽賣才好，因為(wèi)他們或多(duō)或少(shǎo)地做(zuò)過基礎調查工作(zuò)，不是我們作(zuò)為(wèi)制(zhì)作(zuò)人(rén)員一拍腦(nǎo)袋就會(huì)比他們強的。

因此對于産品宣傳點和(hé)打動目标群體(tǐ)産生(shēng)購買力方面，應尊重客戶的意見，但(dàn)是在畫(huà)面和(hé)藝術(shù)性上(shàng)，可(kě)以堅持自己的觀點，他們要是這方面比你(nǐ)強又何必找你(nǐ)做(zuò)片。

27、激發創作(zuò)靈感：

好的創意和(hé)藝術(shù)的表現，能增強觀賞性，吸引受衆的視(shì)覺感官。

28、善于交流：

交流可(kě)以使自己的知識不斷更新，可(kě)以從别人(rén)的成功經驗和(hé)失敗教訓中發現自己的不足，對快速提高(gāo)制(zhì)作(zuò)水(shuǐ)平有(yǒu)很(hěn)大(dà)的幫助。

也許一個(gè)自己冥思苦想多(duō)日不能解決的問題，經别人(rén)一句話(huà)的點撥便豁然開(kāi)朗。

29、重視(shì)收集和(hé)記錄：

平時(shí)有(yǒu)好的創意和(hé)想法要有(yǒu)做(zuò)記錄的好習慣，重視(shì)素材的收集，為(wèi)創作(zuò)提供良好的借鑒。

30.不要光學軟件，我們學的是一門(mén)技(jì)術(shù)活。我們光3d軟件就有(yǒu)幾百塊，你(nǐ)要是光學軟件這一輩子也學不完，學會(huì)了C4D任何一款3d軟件拿(ná)到手裏就能用。